漢斯季默：當代電影配樂第一人
無論你喜不喜歡，好萊塢商業大片的電影配樂家，近年來幾乎只剩下一個名字：漢斯・季默（Hans Zimmer）。
一成不變、招式用老、自我複製、甚至貪得無厭⋯⋯縱觀橫跨影壇數十年，又始終保有個人特色的電影配樂家，沒人比漢斯季默擁有更多這樣的惡評。而產量驚人的他，至今手上卻只有一座奧斯卡，似乎不用蓋棺早已論定！
從早期的作品到今天，漢斯季默的拿手絕活的確始終如一：短動機、長樂句、打擊樂的擅用、緊湊得近乎煽情的戲劇張力，電子樂與管絃樂交錯應用不僅如魚得水，音牆與織體上的豐富厚重更是獨樹一幟。在同一個時期中，季默會持續探索與嘗試某種特色的各種可能性，一旦發展成熟，他就會立即跳轉下一個階段令另闢蹊徑——廿年來，季默的寫作就是一次次的這種循環。如果在階段中，上述罪名的確鐵證如山，但當我們把時間的維度拉長，不僅控訴卻不見得站得住腳，變化更是顯而易見。
對漢斯季默而言，電影音樂，或許就是一次又一次的見山是山又不是山。問題是，貪得無厭的其實不是季默，而是買單的觀眾，更是為數眾多的好萊塢導演與製片。一個德國人，為什麼在老美的地盤吃得那麼開？還能拉幫結派！究竟在電影工作上，漢斯季默有什麼過人之能？他如何將「作曲家」這份藝術工作，近乎完美地鑲嵌在極度精密工業化的好萊塢商業片中？
本週我們就來回顧與解析，當代好萊塢電影配樂的第一把交椅：漢斯季默！
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