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#當盧米埃遇見莫札特——《絕地七騎士》
 
拋棄了人性的真善美，光靠政治正確，難道就能觸及善惡的彼端？
 
從黑澤明的《七武士》，到約翰斯圖加的《豪勇七蛟龍》，不論故事背景是戰國武士還是西部牛仔，掌中翻飛的是武士刀還是左輪槍，都堪稱影史上的經典。七武士用殺身成仁參透武士道的真諦，七蛟龍則是無縫接軌成了「犧牲、重生與救贖」的西方普世價值。也因此，農民成為最後的贏家才有意義，這才是七武士與七蛟龍的格局之所在。
 
與《豪勇七蛟龍》足足相差五十餘年，安東福夸（Antoine Fuqua）戮力翻拍的《絕地七騎士》，技術與觀念與舊作自不可同日而語：種族議題、女性主義、社會正義、連同志議題都試圖碰觸一番。然而豐富的與時俱進，在影片的格局上卻遠不及半世紀前的兩大經典。原本挺身而出的義舉，卻成為復仇手段的藉口——當無私的犧牲與信任，竟藏著復仇的野心。此時，再多的政治正確，似乎都成了粉飾私欲的藉口。
 
或許再過一甲子，《豪勇七蛟龍》與《七武士》，依然會膾炙人口下去。《絕地七騎士》儘管有著詹姆斯霍納（James Horner）未完成的遺作加持，但也僅能取材自艾瑪伯恩斯坦（Elmer Berstein），為《豪勇七蛟龍》所譜寫的經典主題。而在原作中，那謳歌人性良善是如此的光輝燦爛，《絕地七騎士》中的重新編曲，竟卻如此的蒼白與無力。
 
 
請鎖定10/30晚上6點【當盧米埃遇見莫札特】
 
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BravoFM91.3電台，基隆以南、桃園以北。
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